美女人体艺术 巴蜀辞赋学院词班第二讲 词牌的开头·身手·捣练子

巴蜀辞赋学院词班第二讲美女人体艺术

词牌的开头·身手·捣练子

讲义编写：沈婉玲

第一讲提纲：一、词的几个见解二、词的发源和发展三、词的特色四、先容词牌《十六字令》

寰球好，上一课咱们先容了一些比拟抽象的见解，今天启动，咱们将逐步来回到填词的具体内容。干与实战方面的见解，也便是具体填词将用到的见解。

一、词牌的开头

1.来自外域或边地。

唐时外域音乐多数传东谈主，它的某些调子也跟着到处流行，而被采作词调。唐朝是我国最绽开、最兼容的一个历史期间，既有中中斯文的多数听说，酿成以中国为中心的中中斯文圈，也多数接收外来文化，举例《菩萨蛮》便是古代缅甸方面的乐调，由云南传入中国。

又如唐代最驰名的《霓裳羽衣曲》是接收了西北传入的印度《婆罗门曲》，经由加工改制而成。敦煌曲子词有《望月婆罗门》，柳永有《婆罗门令》，姜夔有《霓裳中序第一》，吴文英有《婆罗门引》，都与之关联。唐代有些词调，还以所由传入的边地为名。如《凉州》今转为《梁州》的。

2.来自民间，词初起时，它的调子好多来自民间。

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唐宋两代，民间作新声者甚众。有些调子因文东谈主爱好，填作词调，得回普遍流传。举例《竹枝词》，原是长江中上游民歌。唐刘禹锡《竹枝词序》说“余来建平（今四川巫山县），里中儿联歌《竹枝》，吹短笛击饱读以赴节。歌者扬袂（mèi、举袖）睢（huī）舞，以曲多为贤。聆其音，中黄钟之羽，卒章（zú、诗词著作扫尾的段落）激如吴声。”宋代民间曲子尤其是贩子曲子的创作很盛。

3.摘无礼曲和法曲。

依大曲，法曲制成。大曲、法曲是唐代大型的歌舞剧曲，用许多的乐曲构成，结构复杂，全部演奏很进攻易。词调中有“摘遍”一类，便是从大曲、法曲中，摘取其入耳而又可独处的一遍来单谱单唱。大多数就大曲、法曲制词者，仅仅取大曲、法曲中的某遍为本，加以损益变化，制成各样调子，句法曲度，就和原遍不尽疏通。

凡词调中有“摘遍”一类，便是从大曲、法曲中，摘取而来的。如《征招调中腔》《钿带长中腔》（diàn dài镶金的带子）《氐州第一》《法曲第二》《薄媚摘遍》《泛清波摘遍》《水调歌头》《六州歌头》《皆天乐》《万年欢》《梦行云》等。

4.创于乐师歌妓 演唱乐曲是乐师歌妓的专科，是以他们大都也省略创制词调。

由乐师制调的， 演唱乐曲是乐师歌妓的专科，其中懂得乐理乐律、精于此谈的也能创制词调，如唐段安节《乐府杂录》说《雨霖铃》为玄宗时乐师张野狐所制：“《雨霖铃》者，因唐明皇驾回至骆谷，闻雨淋銮luán铃，因令张野狐撰为曲名。”宋朝词乐的发展，乐师歌妓的参与，功不可没。

5.由官立的音乐机关有利整理的古乐和制作的新曲。

唐玄宗开发教坊，宋徽宗开发大晟 (shèng)府，都是官立的音乐机构。开元、天宝间的教坊曲，共三百二十四曲，曲名备载于崔令钦《教坊记》。除采自边地外域和民间的之外，也有部分是教坊所创制。

如《荔枝香》《新唐书·礼乐志》说玄宗“幸骊山，杨贵妃生辰，命小部张乐永生殿，因奏新曲，未驰名，会南边进荔枝，因名曰《荔枝香》”。宋大晟府所制调子，有《征招》《角招》《芙蓉并蒂》《寿星明》《黄河清》《舜韶新》等调。从这些调名看，大都是额手相庆之词。

6.词东谈主自度或好处的词牌。

唐宋词东谈主中有不少懂得音律乐理的，他们都省略我方创制词调。如柳永、周邦彦、姜夔（jiāng kuí）、吴文英诸东谈主。他们是词东谈主，又是音乐家，周邦彦如故大晟府的高档官员。他们的词荟萃，就多有好处的新词。

如姜夔《白石谈东谈主歌曲》卷五有“好处曲”《扬州慢》等九首，卷六“自度曲”有《秋宵吟》等三首，加上卷三《鬲gé溪梅令》等令词四首，卷四《霓裳中序第一》慢词一首，共十七首，旁填工尺谱，是宋代流传下来惟一完好的宋词曲谱文件。

二、词牌身手（或称词体）

词牌，兼并身手，有的有几种称号，举例《鬲gé溪梅令》又叫《鬲gé溪梅》、《高溪梅令》；《忆秦娥》又叫《秦楼月》；《如梦令》又叫《忆仙姿》；《忆江南》又叫《望江南》、《谢秋娘》，《念奴娇》又叫《百字令》、《大江东去》、《壶中天》等；贺铸是一个比拟可爱新创笔名的词东谈主，好多词牌的多数笔名，都是贺铸创造的！

称号多，反而给读者带来不少勤快。咱们填词时，最佳用正名，也便是寰球比拟熟知的词牌名，不要用笔名！有东谈主可爱用笔名，这种作念法是不足取的。虽然，对一些《钦定词谱》收录的词牌笔名，作些了解，也未曾不可，别东谈主与你谈及某某词牌时，不致于苍茫无知。

也有的，兼并个词牌名，却存在完全不同的调式，或者说，词谱迥然相异，两首词的词牌名同样，然而身手判然不同！这属于同名异调。举例：《如梦令》和《阮郎归》都有一个笔名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个笔名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。

虽然，咱们最常见的是，兼并个词牌，有多种形式。这是因为依谱填词时，兼并曲谱，在不蜕变原有节律韵律声情的基础上，可能容纳或允许一些细微的变化。《钦定词谱》中收录八百多个词牌，两千多种词格。一般来讲，咱们以最早创制词谱的体例为正体，也有的词牌，是以词史上最有影响的词牌身手为正格，其他为变格，在《钦定词谱》中，时常以排在最前边的，为正格，排在背面那些“又一体”，“再一体”均是变格。

词东谈主按词的内容，为词取的题目。如《踏歌词》、《渔歌子》、《抛绣球》、《浪淘沙》等。其后东谈主们按词牌身手填词，词的内容与词牌的本意已莫得什么相干了。

举例，一首《蝶恋花》不错完全不讲蝶，不讲花；一首《渔歌子》不错完全不讲渔，不讲歌。到了宋代，词东谈主填词时，在词牌底下，时时注上词题，或是写上短序，反馈词的内容。举例，苏轼的《念奴娇》（大江东去），在词牌底下注“赤壁怀古”。这种方式一直不绝到目下。那么，填词要介怀什么呢？

1.词谱：

靠拢多样身手的词牌、给填词者作依据的书，叫“词谱”。清代万树编辑的《词律》，收唐、宋、元词660调，1180余体，陈廷敬、王奕清等合编的《钦定词谱》，收唐、宋、元词826调，2306体，这两本是现有最完备的词谱。有的同学可能会有疑问，这样多词牌，我从何学起啊?

学词比学诗难，就难在这里。每个词牌，都不啻一种身手，是不是都需要咱们记着呢? 也不是，填的时候再找词谱，按格填写就行。不外，寰球最佳是能记着几个常用的词牌词谱，偶有灵感一现的时候，淘气说明。

还有一个问题是，《钦定词谱》中那么那么多的词牌词谱，咱们怎样聘任填写呢? 这就条件咱们要学会如何审词牌了，背面咱们将花几节课的时候，教诲寰球审词牌，这是填词中，首当其冲的一种才智条件。

2.学会读词谱：给寰球看底下一个词谱：

⊙●⊙○⊙●句⊙○⊙●○△韵

⊙○⊙●●○△叶⊙●⊙○⊙▲换

⊙●⊙○⊙●句⊙○⊙●○△叶

⊙○⊙●●○△叶⊙●⊙○⊙▲换

寰球能看懂这谱中句“韵、叶、换”都示意什么吗？有的词谱中，还有“逗”字。入门者，必须弄明晰这些词谱中的标记，字是什么真义。我来淘气说一下，以上是一阕《西江月》词谱。

句：示意此处断句， 但不押韵，它不一定是用句号的。

逗：示意此处小断句（便是指一个长句子，一气读下来有些英勇，咱们在此换气）。

韵：示意首升引韵。

叶：示意此处与上韵用字属于兼并韵部，叫“叶韵”，也叫“协韵”或“押韵”。

换：示意此处韵声平仄互换。时常平仄韵，在兼并个韵部。

有的词谱中，莫得韵、叶句、逗字，全是标记，怎样去读谱呢? 在词谱中，“白三角”示意此处押平韵。“黑三角”示意此处押仄韵。“白圈”示意此字用平声。“黑圈”示意此字用仄音。“圈中加点”示意此字可平可仄。

虽然有的词谱中，平直写的平、仄，那更好显然，其中有“中”字的，寰球应该知谈是“可平可仄”的真义。对于词的音乐性，咱们背面会安排一到两节课的时候，跟寰球有利素质的，此处不赘述，了解一下就不错。

三、对于填词用韵

1.《词林正韵》：

近体诗，用《平水韵》，填词用《词林正韵》，曲用《华夏音韵》，辞赋用《平水韵》或《词林正韵》都不错。《平水韵》是宋末平水东谈主刘渊依据唐东谈主诗赋用韵情况，把汉字永别红107个韵部(其书今佚yì)。清代康熙年间编的《佩文韵府》又把《平水韵》并为106个韵部，基本笃定了《平水韵》的官方地位。

《词林正韵》是清嘉庆年间江苏吴县东谈主戈载把《平水韵》的106部简化，归并平、上、去三声，为十四部，入声为五部，一共是十九个韵部。他的分部，是依据前东谈主作词用韵的情况归纳而来。

既然《词林正韵》是《平水韵》的淘气归并，当然也就接纳了《佩文韵府》的官方地位，这是该韵书成为嘉庆以后填词用韵依据的原因之一。他所归纳的韵类，基本上与唐宋东谈主作词的用韵情况相吻合。成书之时，官方读音，已经与他归来的韵部，产生的期间，有所蜕变。

归来出来的韵部并不是那时通行的官话发音的即时反馈。但是鉴于咱们中华之地的雄壮，地域，言语的繁密，仍是官方统一之后，各地即有一个行径的参照，故此一直到今天，都是大部分填词创作家使用参照的韵部行径。

咱们都是从近体诗学习过来的，学习近体诗时，有的同学会用到《中华新韵》，咱们教学者，大体上的立场是，不竣事，不提议。但是咱们的功课填词，只可用《词林正韵》，其它的韵书都是断断不可的。最主要的原因便是：填词中，上去声与入声韵是不不错混用的。

有的东谈主可能就会说了，入声字既然已经从咱们的语音中肃清了，为什么一定要墨守成规呢？ 因为许多词牌，必须使用入声韵，如最婉约的《雨霖铃》和最壮烈的《满江红》。都是用入声韵填的。不管你用什么韵，都填不出那种惊东谈主的韵味。这是入声十足不成废的原因场所。不然，词就失去词味了。

况且，入声不是从咱们这个时间肃清的，金元期间官话里已经莫得了入声。曲韵《华夏音韵》已经莫得入声了。但是，宋以后的元明清，直至民国及开脱后到目下，词东谈主填词依然使用《词林正韵》。并不曾因那时官话读音的蜕变而蜕变。这是为什么？不是自元明清以来的文东谈主都守旧守旧，而是传统文化之精髓进攻摒bìng弃！这是对文学的尊重，亦然对历史斯文的尊重。

从某种真义上说，蜕变了用韵，也就蜕变了文体。譬如，诗到词的演变，用韵行径由《平水韵》演变为《词林正韵》。词到曲的演变，用韵行径就由《词林正韵》演变为《华夏音韵》。词与曲本是一家，因为音韵的蜕变，就演变成两个不同的文体。

杂剧到戏曲的演变，其用韵行径，由《华夏音韵》演变到《十三辙zhé》。元杂脚本，便辱骂的组合，属于曲的限制，亦然因为音韵的蜕变，就从曲发展为戏曲。而戏曲已经不属于诗的限制，已经是扮演艺术了，用韵的蜕变，时时都标志着新文体的出身，是以，但愿寰球学填词时，严格按照《词林正韵》来用韵。

2.韵格：填词用韵，按身手大体上有一下六种身手。

①平韵格：一阕词彻心透骨全是平声押韵。此词牌有：《十六字令》《浪淘沙》《浣溪沙》《临江仙》《一剪梅》《破阵子》等。

②仄韵格：一阕词彻心透骨全是仄音押韵格。此类词牌有：《如梦令》《生查子》《卜算子》《忆秦娥》《蝶恋花》《渔家傲》《苏幕遮》《青玉案》《满江红》《永遇乐》《念奴娇》等。

③平仄韵转念格：一阕词或词的一派，先押平韵后押仄韵，或先押仄韵，后押平韵。平韵与仄韵毋庸同韵部，但平韵段内及仄韵段内，须各自同韵部。平仄韵转念格词牌还有《调笑令》《昭君怨》《菩萨蛮》《清平乐》《虞好意思东谈主》等。

④平仄韵通叶格：一阕词平仄韵转念，但平韵与仄韵须同韵部，即整首词总共韵脚字同韵部。举例，《西江月》《醉翁操》《渡江云》《曲玉管》《偏哨》《戚氏》等。

⑤平仄韵错叶格：一首词平韵仄韵，交错着换韵。平韵与仄韵可不同韵部。但叶韵须与对应的主韵同韵部。如《定风云》（苏轼）。

⑥兼并词中押多个韵部：如李清照的《减字木兰花》。

总之，词的用韵比诗更活泼更多变，但未必候，又更痴呆，譬如说，有些词押仄韵，词谱中虽未注明，但填词时，却只可用入声，而不可用上去声，这在讲具体的词牌时，会有所波及。

四、先容词牌捣练子

《捣练子》，词牌名。以咏捣练而得名。一名《捣练子令》、《夜如年》、 《夜捣衣》、《杵 chǔ声皆》、 《望书归》， 《深院月》、 《剪征袍》等（这些都是摘取贺铸词中取为自得的句子中的三字扬名的）。此调有单调，也有双调。单调为27字五句三平韵。另有双调三十八字，前后段各五句，三平韵的变体。代表作有贺铸《捣练子·砧面莹》等。

此调以李煜yù 词《捣练子令·深院静》为正体，“练”为白色熟绢，捣之使优柔。“子”有小的真义，是词调的一种称号。唐崔令钦《教坊记》载曲名二百七十八个，任半塘说：“其中六十五调皆以'子’名，显为小曲。”此词以咏捣练而得名，为妇女捣练时所唱歌曲，多作夫人吊问征夫之辞。

此调是在平起式七言绝句的基础上，破首句为两个三字句——平仄仄，仄平平，因而声韵变异，酿成独有格律。《钦定词谱》说：一名“捣练子令”。因李煜词起结有“深院静”及“数声和月到帘栊”句，改名“深院月”。贺铸词名“杵声皆”“剪征袍”等。明东谈主杨慎shèn《词品》云：“辞名《捣练子》，即咏捣练，乃唐辞执行也。”多为吊问征夫之作。

敦煌曲子词存此调十首皆说明孟姜女故事，句式与格律基本上疏通，如“孟姜女，杞梁妻。一去燕山更不归。造得冬衣无东谈主送，难免自家送征衣。”宋东谈主李石四首均为双调，其余宋东谈主作此调者较少。

1、先先容单调：

①平韵格：单调，小令，5句27字，2、3、5句押平声韵。

②调：单调，共二十七字。前两句为两个三字句。这两句惯用对偶句，第一个三字句是白脚，第二个三字句入韵。

③第三句为仄起平收入韵之七字句，第一、第五字平仄可不拘。

④第四句为仄起仄收不入韵之七字句。第一、第三字平仄可不拘。

⑤第五句平起平收入韵之七字句。第一、第三字平仄可不拘。

龙谱正格：

平仄仄，仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。

捣练子·秋闺

南唐后主·李煜

深院静，小庭空（韵），断续寒砧zhēn断续风（韵）。无奈夜长东谈主不寐，数声和月到帘栊（韵）。

此小令通过描写深院小庭更阑东谈主静对断续传来的风声、捣衣声，以及照射着帘栊的月色，刻意营造出一种幽怨欲绝的境界，让东谈主不觉沉浸其中，去感受永夜不寐者的悠悠情感。

捣练子·春恨

南唐后主·李煜

云鬟乱，晚妆残，带恨眉儿远岫(xiù)攒(cuán)。斜托香腮春笋懒，为谁和泪倚阑干。

李煜（937——978），降宋后，封违命侯，被毒死。善诗文，好音乐，亦工字画；词作，更有艺术魔力。秋闺，这首词写闺怨，写闺中女子念念念、记挂在外的丈夫。作家借女子闺怨表达对灾荒女子的轸恤。

也有东谈主以为，李后主写的是我方的孤单枯燥，借闺怨来排遣我方的惆怅。我以为两种说法，并不矛盾。砧，捣衣石。寒砧，借指秋后的捣衣声。栊，窗户上的格子。寐，入睡。“无奈”二字是这首词的“词眼”，总领全篇。第一句写听觉，第二句写视觉，第三、四、五句写嗅觉。“静”、“空”，孤单啊！

加上断续风送来断续的捣衣声，果真“无奈”呀，搅得个“夜长东谈主不寐”。那蟾光也来凑吵杂，捣衣声、风声、蟾光全来了，还能入睡吗？这首词押东韵，一、二两句用了对偶句。词的发扬手法值得鉴戒，如现象融合，白描，等等。

创作配景

975年（开宝八年），宋朝灭南唐，李煜一火家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜在忍屈负辱地过起了囚徒生计。李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多流泻失国之痛和去国之念念，沉郁哀婉，感东谈主至深。《捣练子令·深院静》属于李煜后期的作品，写出了词东谈主因寒夜捣衣之声而引起的多样离抱恨绪。

底下再看一首李煜的《捣练子令》

雾鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫(xiù)攒(cuán)。斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干?

注意：

1.雾鬓:形容女子像乌云一般浓黑、灿艳的鬓发。

2.远岫(xiù):辽阔的山岭。岫，山。攒(cuán):簇聚，凑集。这里是指紧皱双眉。全句真义是，因愁带恨的双眉像远山同样聚在一齐。

3.香腮:指好意思女的腮颊。春笋:春季的竹笋。这里指女子像春笋样纤润尖细的手指。嫩:优柔纤细和:带，含。

这首词写女子春怨相念念的现象。开篇二句写发、写面，虽显然但并不逼真，是暗写侧描。三句"带恨眉儿"一语戳破，不知何恨，不解白但却极逼真，是收拢最具特色的缜密征象进行正面描写，由极少入，见意更远。"攒"字是"带恨眉儿"的行为，用"远岫"喻之，不但妥切逼真况且独具意蕴，"远岫攒"不可解，"眉儿攒"也不可解。此恨之深，此情之切，自可想见。后两句显然如话，直描其景，直问其情，虽问而不需答，"为谁"二字使前边不豁达的词旨一下子豁达起来，把缘何成"恨"的不解白一下子显然开来。

这首词字字不足相念念，但字字俱关相念念，用形态写形貌，用远山喻愁情，笔意崭新，淡远幽长，画静情活。正如况周颐yí 《蕙风词话》中云:"以画家白描法形容一极贞静之念念妇，绫罗之暖寒，非深闺弱质，工愁善感者，体会不到。"由此也可见李煜形貌形态、抒写情味的精熟水平。

按《全芳备祖》李词二首，其平仄悉同。惟《天机馀锦》无名氏词前段第三句“凉吹水曲散馀酲”，“凉”字平声，“水”字仄音。后段第三句“翠荷闹雨作念秋声”，“翠”字仄音。前结“小藤床，搪塞横”，“随”字平声。后结“恁nèn时节，不胜听”，“节”字仄音，“堪”字平声。又《梅苑》无名氏词后段起二句“孤标韵，暗香奇”，“标”字平声。结句“借阳和，天付伊”，“天”字平声。谱内可平可仄参之。

又一体，双调三十八字，前后段各五句、三平韵 李石

　　心自小　玉钗头　月娥飞下白蘋洲　水中仙　月卑劣　

　　平仄仄句仄平平韵中平中仄仄平平韵仄平平句中仄平韵

　  江汉佩　洞庭舟　香名残酷寄青楼　问怎样　打游泳　

平中仄句仄平平韵中平仄仄仄平平韵仄平中句中中平韵

捣练子（双调）

宋代.李石

红粉里，绛金裳。一卮仙酒艳晨妆。醉绝交，别有乡。

清暑殿，藕风凉。鸡头擘bò破误君主。泣梨花，春梦长。

李石的这首小令是婉约含蓄作风的体现。他描写了一个宫廷好意思东谈主的生计场景。她穿着绛红色的丽都穿着，坐在红粉寰球中。她用一杯仙酒来装点她迷东谈主的晨妆。她醉醺醺地柔情似水，彷佛有我方的乡土情感。在阴凉的清暑殿里，微风拂过莲藕，给她带来一点凉爽。然而，她内心深处却因为某个东谈主的离去而伤感，眼泪滴落在梨花上。她的春梦似乎弥远不会竣事。

《捣练子》通过描写好意思东谈主的生计场景和内心感受，展现了诗东谈主对于宫廷生计和情感的念念考。诗中使用了丰富的意料和形容词，如红粉、绛金、仙酒、艳晨妆等，营造出了丰富多彩的画面感。同期，诗中也体现了对于判袂和失去的伤感，如“别有乡”和“泣梨花”，加多了诗词的情感脉络。

整首诗词以描写好意思东谈主的素丽和内心为干线，通过对于颜色、腻烦和情感的描写，展现了宋代宫廷生计的一种缩影。这首诗词以考究的描写和深情的表达，将读者带入了一个充满魔力和情感的寰球，同期也反馈了宋代文化中对于好意思、判袂和想象的敬爱。

双调咱们了解就行了，不要东谈主家写了三十八字，你来个万分讶异，呀，捣练子都是二十七字啊，你错了吧，让东谈主家见笑。咱们了解之后，起码知谈还有个别格。 

曲例：捣练子 

北宋·黄庭坚

梅凋粉，柳摇金。微雨轻风敛陌尘。厚约深盟哪里诉，除非重见那东谈主东谈主。

古捣练子 夜捣衣 

北宋·贺铸

收锦字，下鸳机。净拂床砧夜捣衣。随即少年今健否，过瓜时见雁南归。

此词以简真金不怕火抽象的言语，塑造了一个鲜嫩的念念妇形象，抒写了闺中少妇念念念远征丈夫的情念念。全词塑造了一个活生生的念念妇形象。前三句全写东谈主物步履，叙事不写情而情在其中；后二句写东谈主物心情步履，是描述形象的点睛之笔。词的言语朴素、平实、活泼而又含蓄，既切合念念妇的身份特色，又具有民歌的风范。

古捣练子 杵声皆 

北宋·贺铸

砧面莹，杵声皆。捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里，戍东谈主犹在玉关西。

古捣练子 夜如年 

北宋· 贺铸

斜月下，北风前。万杵千砧捣欲穿。不为捣衣勤不睡，肃除彻夜夜如年。

古捣练子 剪征袍 

北宋·贺铸

抛练杵，傍窗纱。巧剪征袍斗出花。想见陇头长戍客，授衣时节也念念家。

古捣练子 望书归 

北宋·贺铸

边堠远，置邮稀。附与征衣衬铁衣。连夜不妨频梦见，过年惟望得书归。

此词写念念妇对于生计的条件，已经低到了不成再低的进度。不敢去想真的与征夫重逢，只但愿省略在梦中多见几面。更不敢想东谈主归，只但愿书归。不敢想回音之速，只寄但愿于来年。哀惋绝顶。在它的背后，正不知有若干个幻想变成泡影，若干次热望化作了灰烬。可想而知，这样写，比平直去写念念妇空想征东谈主早早归来艰辛千万倍。

捣练子 

宋·无名氏

心耿耿，泪双双。皓月清风冷透窗。东谈主去秋来宫漏永，更阑无言对银缸。

捣练子 其一 八梅 

宋·无名氏

捣练子，赋梅枝。暖借东风依次吹。自是百花留不住，让教先披发春归。

其三 八梅

捣练子，赋梅红。贵体凝酥半醉中。诗酒兴来须要早，忍看红雨落西东。

其四 八梅

捣练子，赋梅香。蕙魄兰魂又再阳。只为东谈主间无着处，借他龙笛返仙乡。

其五 八梅

捣练子，赋梅英。枝上接洽细细生。不是根株贪踏实，被吹羌笛两三声。

其六 八梅

捣练子，赋梅妆。镜里佳东谈主傅粉忙。额子画成终未是，更须插向鬓云傍。

其七 八梅

捣练子，赋梅音。云底江南树树深。怅望故东谈主沉远，故将春色寄芳心。

其八 八梅

捣练子，赋梅青。休共檀梨取次争。叶底青青如豆小，已知金鼎待和羹。

捣练子 八梅 

宋·无名氏

捣练子，赋梅芳。柳绿桃红谩点妆。试问仙标横竹外，敢同高节伴冰霜。

捣练子和‌古捣练子的主要区别：

领先在于它们的创作年代和作家。‌‌古捣练子‌时常指的是古代文学作品中的一种词牌阵势，其称号发源于晋、宋以来的习见诗题《捣衣》。这种词牌阵势用于表达念念妇对远征丈夫的念念念之情，通过描写妇女捣衣这一典型的家务处事，形象地展现了夫人对丈夫的顾虑和深情。古捣练子的作品多由贺铸等宋代词东谈主创作，如《捣练子·望书归》和《捣练子·收锦字》等，这些作品言语质朴，情谊深婉，哀伤曲折，表达了念念妇对远征丈夫的深远念念念和期盼‌。

 ‌捣练子‌则是一个更世俗的术语，不仅包括古代的词作，还包括现代的作品。如咱们今天填写其内容与古代的捣练子在阵势上相似，但反馈了不同的时间配景和情感‌。

说七说八，古捣练子专指宋代及当年，以贺铸等东谈主为代表的文学作品中的词牌阵势，而捣练子则是一个更遍及的见解，包括古代和现代的作品，反馈了不同期期的文化和情感表达。‌

由于此词深受词家喜爱。续填者多。形式上便有诸多变化，《钦谱》列有二体，潘慎《词律辞典》永别为五体有单调平韵二十七字、仄韵二十七字，双调三十八字、五十二字等多种身手。另有双调仄韵格、平仄通叶格等多种用韵方式，皆属小令。以单调小令二十七字五句三平韵者为常见，如谱例李煜《深院静》。

（1）贺铸《捣练子》三首（平韵格）

砧面莹，杵声皆，捣就征衣泪墨题。寄到玉关应万里。戍东谈主犹在玉关西。

斜月下，北风前，万杵千砧捣欲穿。不为捣衣勤不睡，肃除彻夜夜如年。

边堠远，置邮稀，附与征衣称铁衣。连夜不妨频梦见，过年唯望得书归。

（单调二十七字五句三平韵）。

（2）商景兰《捣练子》（仄韵格）

长相念念，久判袂。为谁憔悴为谁说。卷帘贪看月明多，斜风恰打银缸灭。

（单调二十七字，五句三仄韵，结构与平韵格单调同）。

（3）无名氏《捣练子》（平韵格变体）

云染幕、绿堆烟，云雾细雨湿花钿。一派芳菲吹不起。闲愁损、更啼鹃。东谈主云后，景依然，画堂谁复听哀弦。鹦鹉不知己意懒，频催我，下犀帘。

(双调五十二字六平韵。末句减一字，拆分作两个三字句。)

（4）无名氏《捣练子》（平仄通叶格）

林下路，水边亭。凉吹水曲散余酲。小藤床，搪塞横。犹牢记，便是径。翠荷闹雨作念秋声。任时节，不胜听。（双调三十八字五平韵一仄韵）。

本讲提纲：

一、词牌的开头

二、词牌身手（或称词体）

三、对于填词用韵

四、学习词牌捣练子

省培训部第三届词班第二讲《捣练子》功课

1、今天填词需要用哪一册韵书。

2、《词林正韵》共永别了若干个韵部？是以什么韵书为参考依据来永别的？

3、写出你最熟谙的一个韵部，并写出其中的十个韵字，【此题不可抄袭】。

4、用你聘任的韵字作一首捣练子

《捣练子》，以咏捣练而得名，一名捣练子令、夜捣衣、夜如年、杵声皆、深院月、剪征袍等。明东谈主杨慎《词品》云：“辞名《捣练子》，即咏捣练，乃唐辞执行也。”多为吊问征夫之作。

　　此调有单调，也有双调。单调为27字五句三平韵。

【常用格体】正格

 平仄仄，仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）

唐后主·李煜《捣练子·秋闺》

深院静，小庭空（韵），断续寒砧断续风（韵）。无奈夜长东谈主不寐，数声和月到帘栊（韵）。

填词条件：

①此调以咏唱妇女捣练声而得名，多写征东谈主、怨妇之情。

②对偶部分：首两句条件相对，是主理此调的韵味的关键。

③句式：首二句三字句，惯用对偶，故以平仄对仗为好。第三四五句律句，按词谱身手写稿，幸免孤平。

④声情：合乎中性色调美女人体艺术，不可大喜亦不可大悲。既要凄好意思，又要使相念念，念念念婉约含蓄极少。

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